En el año 1964 se estrenaron en los Estados Unidos, con apenas un mes de distancia, dos películas que compartían la fotografía en blanco y negro y la temática acerca de la Guerra Fría y del miedo a la destrucción total. La primera, la famosa cinta de Kubrick ‘¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú’, que nos presentaba a un oficial desquiciado, una cúpula militar radical y unos políticos de lo más extraño. Les acompañaba el gran Peter Sellers en un papel memorable. Sin duda, lo más llamativo de ‘¿Teléfono rojo?’ es la ominosa presencia de “la bomba”. Recuérdese además cómo el destino de la humanidad aparece sujeto a unos dispositivos electrónicos de dudosa fiabilidad. La segunda, este ‘Siete Días de Mayo’, de la mano de John Frankenheimer.

Tomando el pulso a ‘Siete Días de Mayo’ (‘Seven Days of May’), el trasfondo, el asunto que pretende abordar es realmente más profundo. Un tema importante, y que se olvida con cierta frecuencia, es que la democracia no es únicamente un sistema electivo, con sufragio universal periódico, y que ese sistema no es permanente ni autónomo. Las democracias son más débiles de lo que parece, especialmente cuando sus ciudadanos evitan participar en su mantenimiento. Ante el desafío de sus enemigos –las dictaduras, los autoritarismos- las naciones libres han de responder con firmeza sin perder su naturaleza democrática. Es, en verdad, un equilibrio muy fino. Se puede ver en el debate sobre los secretos publicados por WikiLeaks y en el conflicto entre transparencia y seguridad frente a potencias enemigas. Yo creo que en ese tipo de cuestiones se engarza el argumento de la película, que está también emparentada con el filme ‘Tempestad sobre Washington’ (Otto Preminger, 1962), en el que el un estricto senador interpretado por Charles Laughton hacía una vehemente defensa de las instituciones frente a las “ideas foráneas”.